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“瘦身”后的国产剧能给我们带来惊喜吗

“瘦身”后的国产剧能给我们带来惊喜吗
近期,国家广电总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创造出产管理有关作业的告诉》(以下简称《告诉》)。《告诉》指出,一些电视剧、网络剧在创造出产过程中过度着重商业特点、经济效益,呈现人为拉长集数、故事情节灌水的现象,构成叙事节奏磨蹭、拉低艺术水准、影响观看审美等问题。确实,为德不卒、情节灌水几乎是国产剧的通病。  追逐商业利益,从冷艳开篇走向情节灌水  杰出的收视率和较长的剧集可以带来可观的收益。为了获取更高的商业利益,不少影视创造者为完结收视率与剧集长度的双丰收“费尽心机”。  许多创造者都迷信一句话,即“好的开端等于成功的一半”。换句话说,一部电视剧假如前三脚踢不开,后边很难翻身。因而,许多创造者都煞费苦心、积蓄才智、铆足力气,争夺在剧作开篇讨个头彩。所以,许多剧作都有一个逻辑细致、情节吸睛、对白精彩的最初。如谍战剧总是把伏笔和暗线预埋在剧作前端,用一场波谲云诡的厮杀或许奥秘的接头暗语留下头绪和疑云,用强情节、大场面让观众发生好奇心和带入感。古装剧经常把惊天隐秘和国族仇视铺设到剧作初步,将各方实力的阴谋和估计搭建成一个立体的角力场。都市情感剧往往最初信息量巨大,把各种职场纷争、情感纠葛和命运崎岖一股脑儿的堆砌给观众。总归,好的局面可以很快把观众带入特定的戏曲情境,发生继续追看的愿望,并由此敏捷靠拢人气、构成论题热度、取得杰出口碑,然后辅以动态宣发,为收视率的继续走高奠定根底。  在收成一个好的初步之后,许多剧作就敞开灌水之旅。众所周知,在电视剧制造中,假如镜头无法转化为成片就难以完结盈余。因而,创造者会尽或许地把镜头编排进成片傍边。而商业收购的重要标准之一便是依照集数进行买卖,灌水越多就意味着集数越长,越可以获取商业利益。而前番“冷艳的开篇”现已勾起观众的收视爱好,确定了收视底子盘,观众弃剧的或许性大大下降,此刻灌水较为“稳妥”。所以,叙事节奏开端慢下来,对白傍边经常呈现“正确的废话”,空镜头和联系镜头重复编排,男女主角的厚意对视要继续好久,策马飞跃的侠客底子停不下来……某种意义上,网络渠道的倍速方式便是对电视剧灌水的有力反击。试想,假如剧情严密厚实、台词金句不断,观众当然不肯错失那些意味隽永、饶有风趣的桥段。还有的创造者拿手“审时度势”、分段灌水,即针对本来高密度、强情节的剧情进行有方案的、“低沉”的稀释。如在比较出彩的几集里,悄悄掺入几分钟不易发觉的“水分”。或许把上一集比较精彩的桥段以“片头”“闪回”“插叙”的方法编排到下一集里等。  还有一些剧作,既缺少强有力的故事主线来推进剧情向前开展,又缺少完好的起承转合式的叙事方法以缝合故事链条。主线跑偏、文不对题成为别的一种变相灌水方法。有的职场剧底子没有展示工作特征和工作规矩。如在《商洽官》《完美联系》里,通篇也没有几回靠谱的商洽或许令人信服的公关活动,有的仅仅男女主角扮酷耍靓、指手划脚的情感游戏。有的医疗剧不以医疗诊治、治病救人为叙事主线,而是把医师、医患之间的情感纠葛、家庭纷争放在首位。有的谍战剧在荫蔽阵线之外装备了太多的情感副线,把情报战变成情敌之间的拉锯战,降解了谍战剧的类型根底和艺术质量。  供给处理思路,刹住创造歪风邪气  近年来,许多国产剧高开低走、结局烂尾,乃至一些艺术质量和口碑皆属上乘的著作也不能逃过。结局烂尾,是指剧中的人物命运没有完好的告知和合理的归宿;或许是在戏曲抵触没有充沛开释的前提下草草了事;或许剧作的收尾与剧情的逻辑走向截然不同等等。如近年来罕见的涉案剧佳作《破冰举动》,因其剧作结尾某些强行凑戏、故意煽情的桥段而令观众不满,以至于主创不得不揭露抱歉。  为德不卒、情节灌水现象为何如此遍及?笔者认为,首要有以下原因:一是抖机伶。如前所述,许多创造者都把“宝”押在了前几集。有的“大编剧”只担任最初或重头戏的写作;或许只担任故事结构的搭建和人物命运确实立;或许仅仅仅仅挂名,写作交给“小编剧”或许编剧团队来完结。这种做法很简单导致剧作全体风格不一致、每集之间的水平良莠不齐,故事不连贯、人物立不住。二是耐力差。电视剧创造犹如田径赛场上的马拉松,需求有远程奔袭的心力、膂力和意志力。目前国内许多编剧、导演缺少满足的文明沉淀和艺术修养,耐力缺乏。有的编剧凭着一点创造天分和灵光闪现,敏捷写下剧本纲要或某些值得等待的桥段,然后就黔驴技穷了。三是渠道加码。在完结商场买卖之后,一些播出渠道会依据本身的播出需求对著作进行从头编排,首要操作便是尽或许地抻长著作的后半段。所以,通过内容灌水、编排灌水和节奏灌水之后,本来就“水”的著作就更“水”了。此外,影视工作全体浮躁,创造动机货币化让批量出产、机械仿制成为盛行的工作歪风。  针对国产电视剧为德不卒的问题,《告诉》指出要增强问题认识,推进电视剧、网络剧创造出产从规划数量扩展向全体质量进步改变,坚决对立灌水、拉长集数等行为。《告诉》的发布既是标准又是辅导,为电视剧、网络剧创造提出了问题,也给出了解题思路,要害看创造者怎么作答。  进步著著作质与工作操行,方能出现更多精品力作  笔者认为,关于工作来说,首先是要守望初心、回归创造。新时代的电视剧、网络剧创造者,应该守望艺术初心,在著作质量和工作操行方面完结自我进步。用萃取浓缩而不是稀释灌水的方法来提取艺术菁华,用高质量而不是大容量来凸显著作的思想价值、艺术价值和文娱价值。让创造回归传递思想、表达情感、供给愉悦的艺术本真,不能让商业逻辑捆绑乃至劫持创造思想。观众对好著作永久有刚性需求,而为德不卒的创造套路总是让观众“希望越大绝望就越大”,有一种被忽悠的感觉。要给灌水行为敲响一记警钟,用工作契约和工作规矩来遏止不良风气。此外,许多编剧经常诉苦制片方随意修改剧本、增减戏份,然后破坏了剧本原有的故事基谐和精力气质。因而要进步编剧的话语权,尊重契约精力并加强工作自律。  其次是要全面解读、精准施策。从《告诉》的内在来看,减缩集数不是为了约束创造,而是为了多出精品。如在央视播出的扶贫体裁电视剧《一个都不能少》以36集的体量叙述了我国西部某地的贫困村“焉支村”合并到本县最殷实的“丹霞村”后,两村乡民逐渐摒弃过往过节一起走上致富路途的故事。湖南卫视首先播出的扶贫剧《绿水青山带笑颜》以44集的体量,叙述了许晗、杜笑语等都市优秀青年在“两山理论”的感化下,活跃返乡创业,建造美丽村庄的勉励故事。  不过,发起不超越40集,鼓舞30集以内的短剧创造,不是一刀切的硬性规定,而是遵从艺术规则,具体问题具体分析的精准施策。比方一些涉案剧、都市情感剧,未必需求超长叙事来完结故事结构,紧缩集数挤出水分刚好可以进步艺术质量。假如剧集构成了具有必定影响力的剧著作牌和很多的固定观众,亦可采纳单元剧、系列剧的方式进行有方案、有步骤的分批拍照。又如一些名著改编、赤色经典,其原著的史诗质感需求由庞大叙事来完结。针对这些剧作类型并不是非要约束其剧集长度。像是严重革新体裁剧如《解放》,严重前史体裁剧如《大秦帝国》等,其体裁和内容所蕴涵的故事容量饱满厚重,需求长篇幅、大体量来完结。  总归,除掉必要的篇幅之外,要约束超长电视剧的立项和播出审阅,加强渠道监管,躲避随意改换集数、拉长著作的行为,遏止为德不卒、情节灌水的现象。唯有如此,才干烹饪出温养心灵、启迪才智、欣慰人生的文明大餐。  (作者:杨洪涛,系我国传媒大学戏曲影视学副教授、博士)

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